分密度。当测量某一种基本色彩的密度时，用除补色滤色片以外的另外两滤包片测得的密度值。分密度值一般都大于零，例如：某青墨印刷色的主密度为 Dc＝2．30，分密度分别为Dm＝0．83，Dy＝0．41。在粗糙纸面测得的分密度比铜版纸大，因此，在分色阶段应根据纸张类别用蒙版方式校正这个分密度。只有印刷图像的主题是处在一个灰色气氛中时，才能用质量较差的纸张印刷。譬如一个由Y＝100％，M＝50％，C＝0％叠印的三色油墨组合，在铜版纸上印刷可以再现一个鲜艳明亮的桔红色，而在较灰的纸张上只能再现为棕色，因为分密度在此起一个更高的青成分的作用。
如果没有色度测量仪器可供使用，而必须用密度计工作（例如布鲁纳尔和Macbeth AutoPilot，杜邦的Print Expert），那么你可以巧妙地利用中性灰的概念，中性所在色空间内是一个固定的点。
用密度计根据三滤色片测量结果来定义一个中性灰原则上是不可能的。当纸张类型和油墨不同时，用密度计测量一个中性及时，不可能得到三个相同的数，然而眼睛能十分精确地定义一个中性灰，然后可以把密度计在这个油墨——纸张结合的中性发上定标。
分色时中性灰对分色调节的意义：不管是银盐软片灰梯尺还是用感光纸反射灰梯尺作为原稿进行分色时，必须适当加以控制，使之在多色印刷后仍以中性灰再现。当前，在总的可复制色空间内，分色调节已经十分成功。最近，多色复制出现了一些新的情况，譬如非彩色结构，图像中的黑色不再利用三个彩色油墨合成，而是由黑墨印刷。这时，为了实现色彩平衡的发梯尺原稿就不需要了。因为原稿中的黑将来也只用黑墨复制，对组合色的友平衡控制不再需要。人们需要的是多色组成的测试条。
二、三原色油墨实地密度的确定
为每个三原色油墨确定一个实地密度是不够的，因为一个印刷色彩是由油墨本身的色彩、墨层厚度、纸张对油墨的吸收和光泽度共同产生的效应。如果油墨是遮盖色，确定实地密度反而十分简单，因为除了光泽还有一～定影响外，其它问题已不复存在。可以给透明色和遮盖色各下这样的定义：
透明色：这些色彩能够让一部分可见光谱几乎毫无阻碍地透过（油墨可让可见光谱的2/3顺利透过）。
遮盖色：在可见光谱范围内，根本无光通过墨层到达承印表面。
如果是透明色，当墨层厚度增加时，就会产生一定的灰度，用密度计测量时测得的灰度变化跟人眼看到的不一致，用色度测量能够得到与视觉相一致的结果。提高墨层厚度不仅体现在饱和度的提高，也体现在整个色度值的偏移，当用色度学参数表达油墨的色彩特性时，除了色相、饱和度外，亮度也是一个很重要的参数。
当油墨在不同的纸张上印刷的时候，光泽度会有所不同。关于光泽度差别的评价，现代色度学并没有完全弄明白，只能通过改变测量的几何条件（0°～45°）进行光泽度分析。在扩散照明和定向照明的情况下，可以用视觉评判光泽度的差别。
某种油墨的色彩变化取决于下列参数：墨层厚度、印刷材料、印刷方法（手印、凸印、有无水斗溶液、是否采用加热干燥）。
确定实地色彩的方法有两种：一是根据色谱用视觉进行判断，二是建立标准实地密度，实地色密度有一个范围。在这个范围内，印刷反差具有最大值，这时的实地密度即作为标准实地密度使用。
根据相对反差求标准实地的方法概述如下：
以不同的墨层厚度印刷样张，样张上有实地块和网点块，那么第i号纸具有实地密度Di和网点密度DRi，印刷实验的色序应当指出。然后寻找在哪一个实地密度和网点调值时具有最大的反差。当逐渐增加墨层厚度的时候，反差逐渐增大，直到网点开始增大，极限的情况是反差再次减小到零。
所谓反差是指两个亮度之间的关系，例如实地印刷面与白纸面反射率的关系：
K＝R1／R2
人们习惯用上式的对数值表示反差：
U＝D1－D2
上式中的D1可以是印刷实地面的密度，D2可以是纸面的密度。
令D＝－lgR得
U＝D1－D2＝－lgR1＋lgR2＝lg（R1／R2）
U＝－lg（K）
相对反差的概念与反差不同，它的定义是：
Kr＝（Ds－Dr）／Ds
Kr的最大值不能通过将上式微分求得，因为当实地密度Ds增加的时候，Dr的变化情况是未知的，因而只能通过实验确定。
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